抗日神剧出现折射国人之伤

　　近年来，抗日题材电视剧新拍、重拍、翻拍之多让人注目，在泥沙俱下的电视剧市场，得到较高收视率的“抗日神剧”剑走偏锋，不隐，突发。

　　为何如此之多的抗日剧被称为神剧呢？就是因为不少剧中出现“神”镜头，例如“手撕鬼子”、“手榴弹轰炸飞机”、“弹弓射杀日本军”……这样的抗日题材神剧居然有较高收视率，难怪逐利的市场会趋之若鹜，跟风而上。影视作品迎合市场的口味，也即大众口味。导演要根据题材是否会得到观众的喜爱而拍摄，将能否取得较大是市场收益为考量。而当神剧验证市场消费习惯，迎着口水赚得盆满钵满时，也就不奇怪为何众多制作者在神剧出品的路上一往无前了。

　　那为何大众如此偏爱近乎神话的抗日影视剧呢？二战期间，中国作为亚洲战场的主牵制方，承担了大部分日本军火的攻击。“如欲征服世界，必先征服支那……使世界知东亚为我国之东亚，永不敢向我侵犯……”摘自《田中奏折》中的一句话中可见日本军自恃其高的嚣张气焰，日本侵略者在中国的肆意妄为，让中国人心中永远都有一根刺。抗战时期，中国军队因战斗力较弱而备受摧残也是国人心中的痛。抗日神剧的出现，正好“虚拟”了中国人反侵略时的场景，为不满中国损失的国人提供了精神上手刃敌军的快意。

　　抗日战争题材的“神剧”的一些场景某些程度上过于超常，不符合常理，才导致了大家对它的质疑。制片方应该考虑观众的喜好，但太多的戏说，臆想未免使作品显得有些滑稽可笑。抗战题材是爱国主义教育的好题材，拍出的不应只是为赚收视率的作品，而应是真正市场与口碑双赢的经典佳作。  （文/李韩玉）

抗日剧 形神须合一

　　自2011年电视剧《永不磨灭的番号》上映之后，包括《箭在弦上》、《抗日奇侠》在内的一系列“抗日神剧”相继播出。神剧之“神”，在于其中各种层出不穷并时常颠覆人们常识与认知的桥段，诸如手撕鬼子、弹弓杀人，手榴弹炸飞机等雷点频密。一经播出，便引来大众集体狂欢式“吐槽”。

　　抗战题材在国内电视剧中，一直是一个热门的题材。起初的抗日题材剧，多是在历史的基础上，构想较为合理的情节，主要是以纪念抗日英雄，宣传爱国主义等为目的，虽说与历史有着一定的偏差，但也不至于太过离谱。但现如今的“抗日神剧”，像手撕鬼子这样的行为，却是完全歪曲了事实。

　　“抗日神剧”的产生，与现今的快节奏生活方式不无关系。人们在快节奏的生活之中，身心经常都处于比较疲惫的状态，大多数人都希望能够借较为轻松的活动使自己的身心得到放松，并不喜欢去观看严肃的作品，从像《南京！南京！》等真实反映抗战历史的惨淡电影票房就可窥全豹。

　　在收视率为王的电视剧市场，高收视所带来的话题、广告、造星等辐射效应显著。“不怕被吐槽，就怕没人吐槽；不怕被吐口水，就怕没人搭理。”是大环境下的人们趋利的本性使然。也难怪一些制作者们在“没有最雷，只有更雷”的路上前扑后继，乐此不疲。

　　我们习惯自称泱泱华夏，自古以来便是万国来朝傲世群芳。八年抗战，艰苦卓绝，充满了灰色元素。沉重的抗战史背后，屈辱的历史，挨打的痛感，惨痛的教训，我们并不喜揭开伤疤给人看。因此，而电视剧制作者们故意的为迎合观众的自大自满心理，故意忽略这些历史中的隐痛与悲剧，变成“戏说”，使得现在的抗日神剧中的抗日行为，反而是打怪升级、轻松愉快的活动。

　　“抗日神剧”遭到否定，央视《新闻1+1》 节目也以一期节目直斥抗日神剧之“神”。我们否定它，并非是因为它的改变，而是它变得过于离谱。因为，在时下原本略显拖沓的抗日剧是必须要做出改变的，抗日剧中加入娱乐元素无可厚非，但不宜过量，现如今的“抗日神剧”，却只是挂了个抗日剧的名头，实质上却是变成“偶像剧”、“武侠剧”了。

　　抗战题材电视剧创作，与其将精力放在增加更多的杀鬼子方法上，不如将精力放在塑造更加充实的人物和完整的剧情上。《亮剑》的成功，就与其创造了一个充满血性的任务李云龙有极大的关系。观众喜欢具有娱乐性的东西，但娱乐并不是单纯的把观众当成傻子，完全的强化己方人物，弱化敌方人物。完整的人物和剧情，同样是娱乐的一部分，同样能够受到观众的追捧，现如今《亮剑》重拍与重播，也依然受人瞩目，并有着不错的收视率，证明只要拥有足够精彩的剧本和人物，这样的电视剧依然能够大放光彩。　　（文/张诸杰）

 尊重文化方能让抗日剧不再“出神”

   　“抗日神剧”讲的是一些本来是以抗日战争为题材的电视剧，却拥有武侠剧的开山裂石和科幻剧的匪夷所思，更兼有各种脱离人类认知的不科学因素，种种“神奇”的镜头接二连三地出现在抗日题材电视剧中，故此堪称“神剧”。

　　这种“神剧”虽然迎合了少数国人的观看心理，但是更多的观众却抱着“实在不敢恭维”的心态避而远之，而各种抗日神剧的“出神”之处，比如手撕鬼子、摩托车驾着货车飞奔、一颗集束手榴弹炸飞整个军车等等场景，不需细说，大家都能随口道来。

　　而要想不再“出神”，我们的电视节目只能重新“入化”。“入化”是指什么呢？尊重文化，尊重历史文化的真实性、尊重影视文化的合理性。

　　近年之所以出现如此多的“抗日神剧”，原因大概是现在人们越来越有一种“娱乐至上”的消费心态，于是电视节目投资商就一味地迎合这种心态，出产了许多让人匪夷所思却又不敢恭维的电视节目。这是原因之一。而至于更深层的原因，一日本匿名人士说的一句话：“韩国人是反日原理主义，中国人是反日机会主义”，笔者深以为意。因为抗日战争期间日本侵略者在中国犯下的滔天罪行，国人本来就对日本人有一种深入骨髓的成见，再加上一些错误的舆论导向，数量庞大的中国人民很容易在舆论中失去理智。从而造成了现在只要有机会抵制或压制日本，国人就会蜂拥而上。比如前年由“钓鱼岛事件”引发的抵制日货造成诸多打砸抢，又比如百度贴吧里枚不胜举的对日本的谩骂贴，还有就是今天说到的“神剧”不断面世。

　　而让人百思不得其解的是，这种不理智的行为，在我国也能形成极其严重的恶性竞争。抗日神剧不断面世的原因之一就是投资商本着机会主义投机参与到竞争中，从而使竞争愈演愈烈。仿佛“没有最恶俗，只有更恶俗”的心理也值得让我们攀比一样。

　　我们反观日本人，他们在面对抗日“神剧”时，大多数人不仅没有表现出愤怒，反而是像在看“魔幻片”一样，捧腹大笑。并把这些电视剧说成是“B级片”。

   　 而这一切，都是我们罔顾历史真实性，忽略了文艺作品本身的要求所造成的。习总书记讲到，“文艺不能在市场经济大潮中迷失方向。”“低俗不是通俗，欲望不是希望”。既然日本人作为电视剧的受者都能做到不因被恶意贬低而丧失理性，那么我们作为电视剧的施者为什么不能做到正视历史尊重文化呢？

　　影视观赏在我们的日常生活中占了很大一部分，所以合理健康的影视作品对人们生活的影响力不容忽视。而当前的“抗日神剧”明显不能做到正确引导人们正视历史尊重历史的作用，而且反而会让人们对于影视文艺产生一种错误的观念。所以抗日剧还应该重新审视，让其对社会的影响回归正途。

　　在拍抗战题材电视剧的时候也要根据史实和现实，确立不夸张不宣泄的作品思想，让影视特效不再浮夸，同时请专业的历史顾问和文化外交顾问来指导。只有这样，才能让我们的影视作品放映之时，让人觉得是在正确反映历史和宣扬我国人民在抗日时期所体现出来的民族精神，而非觉得是在滑稽搞笑。

　　“文艺作品不要做市场的奴隶”，习近平总书记在文艺工作座谈会上提出要求。抗日剧本身就属于历史题材的影视作品，如何能“孑然自立”，市场口碑双赢？想必应该要走一直在尊重文化的路上 。    （文/漠尘）  

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