邂逅一首好词，如同在春之暮野，邂逅某人，眼波流转，悄然心动。《人生若只如初见》是一部不甘于淹没在浩瀚书海中的作品。她似在谈诗词，又似在谈风月。她不拘泥于对古典诗词字面的理解，也非传统意义上的简单赏析，而是一种风格独特、感情丰富的散文随笔，展示了古典诗词的美丽与哀愁。

安意如用清丽、感性的笔调，描述了一幕幕古典诗词背后美丽、动人的故事。纳兰容若的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”背后从班婕妤到杨贵妃的命运纠缠；《诗经》里“执子之手，与子偕老”背后生离死别的苦痛；李冶的“至高至明日月，至亲至疏夫妻”背后的夫妻情深；柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”背后的悲恸情深和获得尊重的情感渴求•••

诗人、词人，其旷世奇才和至真性情在安意如的笔下熠熠生辉。我们看到了才子、佳人似笑非笑的嫣然，执迷不悔的凛然，心照不宣的释然。然而，就笔者看来，《人生若只如初见》中最经典的莫过于对“人生若只如初见”的阐释和理解了。

“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，从汉代到唐朝，这段中华民族最辉煌的年岁，从班婕妤到杨贵妃，多少人走过来了，但来来回回躲不过命运的纠缠。说说这个“红颜祸水”的女人杨贵妃，李隆基是沉溺了，他是“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，而她受之如甘，仿佛只是应当，而她待他也真，这真就不再是帝王与妃嫔之间的恩宠，而是寻常人家寻常夫妻的恩爱。所谓的红颜祸水，那红颜往往是无辜的。像幽王千金买笑，烽火戏诸侯，却未必是褒姒要求的。而玉环也一样，她不为家里人讨官，自然有那皇帝忙不迭地封赏个遍。她不涉时政，最终却变了风云，全在意料之外。身在福中不知祸，更不知自身干系天下苍生，王朝国祚。这是所有“红颜祸水”的悲哀。

假如人生就像刚开始见面的那样，那该多好，他仍是旷世明主，她仍做她的绝代佳人。

没有开始，就没有结束。（文/苏亚年）

（学生编辑 徐巧巧 责编 陈明慧）